从古至今，从东方到西方，人类对于故事的热爱有目共睹，人类与故事的关系密不可分，设想在这个地球上的每一天，有多少故事在以各自不同的形式广为流传着：强档上演的贺岁片、激情表演的戏剧、热火朝天的电视剧、铺天盖地的新闻资讯、饭桌上谈笑风生的幽默段子、孩子们睡前的催眠故事……故事在每个人的生活中无时无刻不在上演，哪怕你睡着了，故事还会在你的梦中浮现。既然故事对我们如此重要，那我们这些靠故事吃饭的人更有义务让故事漂洋过海。
    然而，在我平时审读的大量来稿中，很多作者往往不太注意读者的感受，根据自己固有的表达方式来写故事：有的小说化倾向严重，有的语言拖沓罗嗦，有的语言晦涩难懂……造成的后果是作品中可能有个不错的故事核，但被大量无关紧要的、琐碎难看的细枝末节给淹没了，读者还没看到关键情节就放弃了，这样的故事又怎么流传？这就是我今天想着重谈的话题：当作者有了一个比较理想的故事核，怎么样用易于读者接受的叙述方式来表达？怎么样让故事在老百姓中广为流传？
    一、开头三行是关键
    好的故事开场要有一种迅速吸引读者注意力的效果，如果读者看了好几段，甚至都快翻页了，还无法引起他的兴趣，导致他注意力转移或者索性不读了，那么这篇故事的开头无疑是失败的。
    我选了两个开头，大家比较一下，看哪个开头更能吸引你读下去？
    1、余刚肯定不知道我每天都会偷偷地来照顾那些小金鱼，更不会知道我的外号叫“小鱼儿”，从小就爱和鱼儿打交道。面试的时候，旁边的女人事经理乐呵呵地向身为玩具开发组长的他嘀咕：小余，看多文静秀丽的女孩！
    2、谁也没有想到，刚满三十岁的青年教师马少云，在他最“倒霉”的时候，居然要跟一个比他还要倒霉的流落街头的女疯子结婚。
    第一个开头，读者看了恐怕如坠云雾，对作品要讲什么完全没有概念，这两句话包含了余刚、我、女人事经理、玩具开发组长、小余这五个人物，也许这五个人物之间身份有重叠，但完全没有交代清楚人物关系。
    而第二个开头，仅仅用一句话，就把人物事件背景交代得一清二楚，简洁明了，并一开始就给读者留下了悬念，这个青年教师为什么要和女疯子结婚，这就是有吸引力的开头，很快把读者引入到故事环境中。
    那么比较理想的故事开头一般有哪些手法呢：
    1、以人物身份、事件背景开头，这是最多见的，尽可能用一两句话将故事的主要事件、矛盾、人物关系开门见山地提出来。
    比如：洪峰电视机厂修理部的老铁，是个三十多年的老会计，为人精明，人称铁算盘。不管多少钱，到了他手里，经他七算八算，总会多出几个零头来。
    这个开头，简洁明了，将人物身份、背景、性格交代得很清楚，大多采用短句，读着不累。
    2、直接以事件开头，故事的幕布拉开，人物就行动起来了。
    比如：一天，张老太正在大门口晒太阳，来了个算命瞎子。
    这样的开头，直接进入情节，干净利索。
    3、以悬念开篇，悬念的作用不言而喻，一开始吊住读者的胃口，让读者为探个究竟忍不住读下去。前面举的那个青年教师要和女疯子结婚的例子，就是悬念开篇。
    再比如：治牙的华大夫，医术可谓顶天了。您朝他一张嘴，不用说哪个牙疼、哪个牙酸、哪个牙活动，他往里瞅一眼全知道。他能把真牙修理得赛假牙一样漂亮，也能把假牙做得赛真牙一样得用。他哪来的这么大的能耐……
    4、以道具开篇，让读者有很直观的印象，方便记忆。
    比如：欧洲的北爱尔兰，有一座美丽的城市阿尔斯塔。该城的城徽，竟是在银盾的中心画了一只血淋淋的红色的右手。这究竟是怎么回事呢？
    5、以一些被大众普遍认可的俗语、观念开头，读者因为认同这个具有共性的观念，从而会更容易进入到你的个性故事世界里。
    比如：都说“得饶人处且饶人”，可这得分跟谁。对退休的老刘来说，饶谁都不能饶老李头，不光不能饶，还得“乘胜追击”，绝不放松。
    开头的方式有很多种，大家千万不要被以上几种方式束缚住，只要记住最关键的一点：在三行字以内进入故事主线，在故事的主线开始前不要描写，有些必不可少的交代尽量穿插在故事中，切忌一上来就长篇累牍式地介绍，或者在故事主线周围打转。
    二、主体部分宜“瘦身”
    开头是体现故事特点的一个方面，其实在整个作品的叙述中都要注意故事的特点，很多作者往往忽略了这一点。有些故事节奏拖沓，没有起伏跌宕的韵律感；有些故事不注意详略，该“详”的地方一笔带过，没有精雕细琢、浓墨重彩的重场戏，而该“略”的地方却洋洋洒洒，把故事写得“面面俱到”，故事中最精彩的核心情节给淹没了，读者读了半天，始终是在外围打转转，转着转着头就晕了，就没兴致读下去了。
    所以大家一定要学会给自己的故事“瘦身”，把一些与核心情节无关的枝蔓细节都删去，把各种容易混淆读者视线的人名、地名等称谓都删去。
    讲到这里，想起以前审稿时遇到的一个挺有意思的例子。那个故事开头是讲一个妈妈接女儿放学回家，女儿在马路上捡到了100块钱，固执地要在马路边等警察，然后上交，而妈妈因为之前和警察有摩擦，对警察有了成见，所以不想让女儿把钱交给警察，于是她找了个借口说，家里的煤气灶上正煮着小排萝卜汤，让女儿马上跟她回家，但女儿很固执，母女俩为此僵持不下。后来妈妈拗不过女儿，只好陪女儿找到警察，上交了钱。之后，妈妈与警察之间，就这100块钱最终去向如何，展开了一系列矛盾冲突戏。
    后来我和作者提出，这个小排萝卜汤与故事核心没有多大联系，建议删去，可作者认为这个小排萝卜汤与情节有着莫大的联系，正是因为家里煮着汤，所以妈妈才更加急切地要回家，才与女儿之间产生了矛盾。乍一听，似乎有点道理，但仔细一分析就不对了。这个小排萝卜汤与核心情节有联系，但缺乏必然的联系，假如删掉，故事照样成立，类似的理由可以编无数种：家里遭小偷了、下雨了要收被子等等，这样的理由都能替换小排萝卜汤。假如要保留，那么这个理由一定要在后面的故事情节中派上用场，比如这个小排萝卜汤不幸引起了家里的火灾……事实上，妈妈与警察之后的矛盾纠葛完全与小排萝卜汤扯不上关系，那么这样的细节就可以称为枝蔓了，这样的枝蔓写得太多太过于详实，非但对核心情节没有任何帮助，反而会干扰读者的视线和思想。
    此外，故事中的人物是很珍贵的，请不要随意造人，无关紧要的人就让他们消失吧，千万不要无谓地造一些群众演员。如果一个故事中既有父亲，也有母亲，那么这两人必须有鲜明的反差，如果两人的性格行为是一个模子里刻出来的，那就请一位委屈一下退居幕后吧。如果一个人物在故事开头露了下脸，后来再也不出现了，那么就请他一开始就未曾来过吧。试想，故事中的要素本来就很多，如果再让五六个个性不那么鲜明的人混在一起，读者光是分清楚谁是谁就已经很头大了，怎么还记得住故事本身？
    三、叙述方式有讲究
    1、故事中的人名问题。
    很多作者对故事中的人名都不太看重，觉得这是细枝末节，无伤大雅。但如果读者看到一个故事中的人名，生僻怪异，连念都念不出来，又怎么去传播呢？最近看到一篇来稿，主人公的名字叫龙水镇，乍一看，这究竟是人名还是镇名呢，这不是在给读者找麻烦嘛。故事中的人名宜通俗易懂，易记易讲，有时可以用人物身份来取代人名，比如“张老师”、“李局长”、“王经理”。如果是相同性别的人物，如果一个叫王兰，一个叫赵梅，就比较容易搞混，这时你不妨将其中一个人的称谓改成“王姐”、“王婶”、“王嫂”等等。
    还有一个比较严重的问题是，名字称谓前后不统一。比如有个故事的主人公名叫王二，他的职业是老师，年纪比较大了，那么在故事中，有的作者第一段称他为王二，第二段叫他老王，到了第三段又叫他王老师，最后如果有子女，这个可怜的主人公又被作者称为父亲，这样一来，好好的一个王二被分裂成了四个人，人为地造成了故事的混乱。要知道，读者如今都是快速阅读，很少有人像编辑一样，有耐心回头再看看，如果你把读者弄糊涂了，读者骂一声就不看了。
    2、故事中的人称指代不清。
    故事中有句话是这么写的：他对她说，他明天有事去不了她家了。
    这句话，能看得懂，但如果把这句话讲给其他人听呢，恐怕讲不利索吧，听者也会一头雾水，完全搞不清楚他和她的关系。
    3、主人公不直接说话，而是由作者转述。
    大家不妨比较一下，下面两句话有什么不同：
    第一句 “别说了，别说了……”霸王爷脸色惨白，两腿发抖，扑通跪在老龟面前不住磕头，“神龟饶命，神龟饶命啊，这块地我不要了，是二宝家的。”
    第二句  霸王爷脸色惨白，两腿发抖，扑通跪在老龟面前不住磕头，叫它别说了，叫它饶命，这块地他不要了，是二宝家的。
    同一个意思，第一句是直接引语，第二句是间接引语。很显然，直接引语比间接引语读起来更栩栩如生清楚明白，间接引语在表述时经常会遇到他、她、它指代不清的问题。
    所以在大部分情况下，我们尽量让故事中的主人公自己说话，不要由作者越俎代庖。
    总之，好故事是用来讲的，用来流传的，如果只是在作者狭隘的个人空间里自我陶醉，那就失去了故事这种大众文学样式的意义。
    讲到这里，今年的编辑讲故事要告一段落了，谢谢大家一直以来的耐心阅读，祝各位作者朋友在来年创作出更多的精品，愿我们编出的故事能传播到世界的每个角落。