常常会有这样的情况：同样的故事素材，倘若出自不同人之口，效果也许会大不一样。有人说得有声有色，同一个段子大家百听不厌；有人开口没几句，听众却顿觉索然无味。这就是叙事的本领。这当中，说故事的人临场表现诸如台风、动作以及和听众的互动当然起着非常重要的作用，不过今天讨论的是如何写出一个好故事，这些因素自然不在讨论范围。故事如何叙事，是一个大题目，我又是个新手，也只能靠着自己接触到故事以来的一点经验，试着结合自己看到的一些问题，和大家切磋讨论一下。
    故事是一系列合乎逻辑并按时序先后排列的事件。
    我接触到了不少稿件，看似洋洋洒洒好几页纸，文字功底也不错，却完全不符合故事的标准。它们的情节虽说确实是有人有事的，但这一系列的相似的事件却是平行存在的，中间并没有内在的故事逻辑。“叙事是以事件的转变为前提的，它意味着从一个事件转变为另一个事件，意味着时间性”。
    我们可以拿九月下三分钟典藏来举例。麻雀虽小，五脏俱全。《应变能力》这则小故事，讲的是业务员如何成功地推销产品。一句话交待了业务员的目的后，人物马上开始行动——递名片；接着行动受阻——名片被退回；再次交锋时，名片居然被撕，这时候人物似乎已入绝境，困难是加剧了的。最后，业务员灵机一动，扭转局面，自然成功了。要是按照许多稿件思维，大概会大段交待推销之难，业务员如何在秘书那里遇到关卡等等。其实这些叙述，在逻辑上难度与退名片都在一个层次上，并没有必要制造平行场景。而这则小故事里，时间不断延展，事件是在按照逻辑顺序不断升级发展的，短短三百字，却完成了故事的叙事，胜过了好些大篇幅的散文式稿件。简言之，故事需要的是一系列逻辑性的情节紧凑地不断向前推进，而并非相似事件平行的堆积。这是故事叙事的一个最基本的要求。解决了这个问题，才可以讨论如何把故事写得更好读一些。
    第二，如何谋篇布局写故事。在叙事过程中，写故事的人控制着故事里的一切，也控制着读者的注意力。有些稿件，是有故事的，可看上去却显得杂乱无章，让人集中不了注意力跟进故事的发展。故事之所以显得散，是因为叙事视角散光的原因。这个视角，在叙事学里有个专有名词叫“聚焦”。
    叙事学里有三种聚焦方式：非聚焦型、内聚焦型和外聚焦型。零聚焦是指作者采取一个全知全能的视角叙述故事；外聚焦是指完全客观地呈现行动一类的外部现象，却从不描述思维、情感一类的主观现象。
    一般来说，考虑到故事的受众和它的传统模式，《故事会》的故事大多采用内聚焦型的类型，也就是说每件事都完全凭借故事里的一个或几个人物的感官去看、去想、去听，而对其他人物则像旁观者那样，仅仅凭着接触去猜度。比如九下的悬念故事《间接责任》，整个故事始终聚焦在林茜的视角上，读者也就始终跟随着她的视角追踪着扑朔迷离的案情。这样的聚焦方式，简洁单一，也就牢牢地抓住了读者的注意力。相反，有些稿件，开篇两三段，视角就换了三两次：一些侦探题材的稿件，一会儿从警察的角度看问题，一会儿又转到被害人的角度叙事，这样一来，读者的注意力给干扰了，读故事的兴致也就少了大半。
    叙事学家们分析，选择了某类聚焦方式，也就选择了叙述的信息数量和叙事角度。比如《间接责任》，既然选定了聚焦在林茜的视角，而不是张明或林母，作者就只能通过林茜的视角控制读者了解案情。但限制往往会成为舞台，如何通过这个视角安排和控制信息叙事，就看作者的本事了。故事里，每一个小节，作者都通过林茜的视角探究到她父亲死亡的一些信息，可每当读者以为就要接近真相了，作者又通过林茜的眼睛再放出一些新的信息，干扰了读者原来的判断：林父的死由病故转为意外死亡，却被保险公司定性为自杀，正当意外死亡似乎因为几粒黄豆变得合情合理时，案情居然又和故意杀人搭上了关系，直到故事的最后，所有的疑点才浮出水面，读者的注意力也才跟着转到了林母的身上。
    第三，信息延宕的拿捏
    叙事的过程要能够始终吊着读者的胃口：通过信息延宕的手段，挑起读者的好奇心，激发读者的审美想象，甚至在一定程度上通过对信息的留和放对读者的想象力进行误导。稍许满足了读者想象力后，又把握时机，再放出适量信息，笔锋一转，开始继续通过新的信息制造新的悬念。
    比如《能量炸弹》，最初只透露了亨德回乡要复仇的信息，叙述却马上转向买面包，暗示了面包于复仇有关。通过巧克力面包这个信息才引出了复仇的对象——亨德的叔叔。可两人孰是孰非，却无人知晓。接下来复仇步骤倒如读者所料，亨德扣押了医生，送出了面包。通过两人之后的对话，读者才明白正邪之分，不由为叔叔的安危担忧起来，有阅读经验的读者还会猜测医生的纸条里是否会有什么暗示。这时候叙述进入了人物的正面交锋——叔叔看出了破绽，并擒住了亨德。直到结尾，读者才恍然大悟，原来“医生”这个身份也是一条重要的信息。这个故事里，作者把信息的延宕和拿捏就控制的较好，同时也就掌握住了读者的注意力和情感波动，自然也就成功了大半。
    开篇就说到，传统讲故事的人，可以通过台风、语调和动作等等方式和听故事的人进行交流，控制场面。现在已进入了大众传媒的时代，我们把故事整理成文字让读者们读故事，所以故事作者们只能通过叙事的技巧来达到控制读者注意力和情感波动的效果。通过这种方式，作者和读者之间自然少了些正面互动的机会，这对故事创作是一个新的考验。所以建议故事作者们在全心创作之余，能跳出创作思维，试着以一个读者的身份重新审视自己的故事，叙事是否流畅？是否符合一个故事读者的阅读习惯？也许会对故事创作有所帮助。
    初来乍到，对故事的认识也不够系统，只能整理了一些自己对故事的认识，和大家分享一下，如有不当，还请见谅~~