自从横下一条心写故事以来，就认准一个大伙都知道的道理：创新。只有新，才能让编辑老师在稿山中，把她的目光在我的稿子上稍稍停留片刻；只有新，才能让挑剔的读者读后不骂娘。可等我迈进这一行的门槛后才痛苦地发现，很多我能想到的情节早已被故事高手们写过。于是，一个“新”字就像那月弄花影的玉人，痴痴守候千呼万唤就是不来。
    一次，看电视上赵本山和范伟的小品，看到范伟那愣头愣脑的样子、听到那夸张的东北口音，大笑之余忽然生发出一个念头：东北话别处不产，是他们那旯旮的特产，是别样的身份证。然后，我就想如果有一种花，这种花“花红胜血、朵开如碗”，但是大山里从来没有，现在忽然无缘无故地长出来了，背后肯定有故事。
    可单单有了一点点新的情节还不够，那充其量只是有了一棵树的枝干，无血无肉瘦骨嶙峋，我还得让她丰满起来，于是想到了情。第一个念头是恋情，生死恋情从来都是一朵凄艳的花，可想来想去最终还是选择了母子之情，因为我觉得与生俱来的母爱更普遍、更恒久、更能让读者为之动容。
    后来我想到曾经看过的一个电视节目，说的是一对老夫妇因为年轻时家庭困难儿女众多，不得已把其中一个三岁的女儿送了人。现在年纪大了，条件也好了，思念那个女儿的心情搅得两人日夜不宁，于是求助电视台来了。记者问他们孩子身上是否有一些明显的特征，但是老夫妻却什么也说不出来。
    想到这我突然有灵感了，为何不据此虚构出一篇寻亲的故事呢？儿子失踪了，母亲千山万水地找，而找的时候就是通过这种大山中没有花，自此故事的雏形就出来了。
    照这样的构思，我把故事写就并再三修改后投给了王老师。我想我至少能保证语句尚通顺、标点尚规范、情节上也没有大的漏洞，我没想到的是，稿件写时比较顺手，可投出后炼狱之路才真正开始。
    我这样说一点也不夸张。稿件投出后，王老师便回复说情节尚可，但得改，首先得大改，就是把原来的现代故事改成古代民间故事，原因是我的构思放在古代的背景下更可信，更有吸引力。
    没说的，改。这第一遍改得很艰难，因为本来是现代语言的味道，现在改成古代的，总觉得别扭得不行。好容易改好后再寄，王老师让再改。“一、二、三、四、五”，王老师将问题一一指出，老天，我本来觉得这个“谎”扯得还算圆满的哩，想不到却是中国足球队的球门，全是漏洞。
    这样改了之后，情节上基本没有大的漏洞了，于是王老师让我暂停修改，冷却一段时间回头再看，找找细节上的问题。于是我从这种火热的创作状态中跳了出来，又搁了一搁，等我再拿出来看时，感觉确实不一样，以冷眼旁观者的姿态来看，果然是千疮百孔……
    这一改就是前前后后总共三个多月，具体大改小修多少次记不清了，最后接到王老师的信说终审通过了。我终于长出一口气，接着自然是兴奋不已，因为这是我初次亮相《故事会》，回想起来，颇有点唐僧的感觉。
    可当我看到王老师发过来的定稿时，我却再次大大吃了一惊，原来稿子又是大变样改动了好多！我定下心来，把定稿跟我的原作放在一起反复读了读，慢慢地，我终于品出一点《故事会》那特有的味道了……