时间很短，精力有限，办公室一团混乱，公寓里喧闹不休。如果我们不能轻易得到愉快的生活，那么只好想些巧妙的办法迂回前进。
    ——卡夫卡
    你是否也曾被拖延症困扰？
    待完成清单越列越长
    一边暗下决心今天一定要完成
    一边又合上电脑想着“明天再说吧”
    那些足以影响世界的创作者们
    音乐家、诗人、作家、科学家……
    他们是如何安排自己时间的呢？
    简·奥斯汀
    1775-1817，英国小说家，主要作品有《傲慢与偏见》、《理智与情感》等。
    当我们阅读简·奥斯汀的作品中，总能从她对细节的描写中一窥乔治王时代的英格兰生活，她提倡写作的真实性，即便给侄女提建议也是如此。
    “简·奥斯汀对待细节一丝不苟的关注在她给侄女其他的建议中也尤为突出：‘莱姆（Lyme）不行。莱姆距离道利什有四十英里，在道利什根本不会被提起。我把它改成了斯塔克罗斯（Starcross）。如果你更喜欢埃克塞特（Exeter），那里一向是个安全的选择。我也划掉了波特曼勋爵与他的兄弟，还有格里芬（Griffin）先生之间的介绍。一个乡村外科医生……是不会被介绍给这种社会等级的人的。’”（《简·奥斯汀的英格兰》）
    而这位英国著名小说家，在其写作生涯中，却极少有连续的创作时间。
    奥斯汀从未独自生活过，她的日常生活也绝少孤单独处的时刻。在她最后的家——位于英国小村庄乔顿的一间小屋里也不例外。她和母亲、姐姐、一位好友和三名仆人住在那里，常常有川流不息的访客，而且都是不请自来。不过从1809年定居乔顿到她去世为止，奥斯汀创作产量惊人： 她修订了早先的小说《理智与情感》和《傲慢与偏见》，又写了三本新作： 《曼斯菲尔德庄园》《艾玛》和《劝导》。
    奥斯汀在家里的客厅里写作，“随时面临各种干扰”。她的外甥回忆道。
    她很谨慎，不让仆人、访客或任何外人怀疑她在做什么。她用可以随手藏起来或用吸墨纸盖住的小纸片写作。在前门和其他房间之间有一道两面都可推拉的转门，只要一推就会发出叽嘎声，但她不愿去修这个小毛病，因为只要有人来，她就能够听到。
    奥斯汀很早起床，在家中其他妇女还没起床之前，她已经起身弹奏钢琴。她在九点主持家人的早餐，这是她一天中最主要的家事。接着她就在客厅里写稿，通常她母亲和姐姐就坐在一旁，静静地缝纫。要是有客人来访，她就会把稿子藏起来，和她们一起缝纫。正餐在下午三四点之间，是一天最主要的餐点。之后大家聊天、玩牌、喝茶。晚上则是读小说的时间，这时奥斯汀会把她正在写的作品读给家人听。
    虽然奥斯汀并没有当代作家所期望的独立和隐私，但她在乔顿的生活安排堪称幸运。家人尊重她的工作，而她的姐姐卡珊德拉一肩挑起了家务——对这位小说家可说是莫大的解脱。她曾写道：“要是满脑子都是羊肘子和大黄的剂量，我是不可能写作的。”
    T.S.艾略特
    1888-1965，英国诗人、剧作家和文学批评家，诗歌现代派运动领袖。1948年获诺贝尔文学奖。
    1922年 T.S.艾略特的《荒原》出版，这部作品后来成为他的代表作之一。
    “这些作品中最早的写于1914年，在开始创作时艾略特就曾对艾肯说：‘时不时把自己切成小块，看哪块碎片能发出芽来——这倒是件挺有意思的事。’在接下来的七年半时间里，艾略特积攒了大量零碎的断章，其中最早一篇的倾向则与后来1922年的那首世纪之诗迥然不同。”（《不完美的一生：T.S.艾略特传》）
    《荒原》被评论界看作是二十世纪最有影响力的一部诗作，而当时，艾略特是以何种状态创作的呢？
    1917年，艾略特在伦敦接下了劳埃德银行职员的工作。这位生于美国密苏里州的诗人在那儿工作的八年中，打扮成中规中矩的英国商人模样： 圆顶礼帽、细条纹西装，细心地把雨伞夹在一只手臂下，头发则一丝不苟地旁分。艾略特每天早上搭火车进城，并且从火车站和众人一起跨过伦敦桥（他在《荒原》中以这幕情景勾勒诗中的虚幻城市）。他写信给作家利顿•斯特雷奇说：“我在白蚁中羁留。”
    文学评论家I.A.理查兹日后回忆他去银行拜访艾略特的情景，他看到：
    一个人影驼着背，很像暗色的鸟站在喂鸟器前，弯身倾向一张大桌子，桌子上面放满了形形色色各种大小的外国书信。这张大桌子几乎塞满了大街底下的一间小房间。就在我们头上不到一英尺之处是绿色的玻璃方砖，过往行人的脚跟不停地敲在上面。桌旁仅有两根栖木宽的空间。
    虽然理查兹描绘了一幅叫人丧气的画面，但艾略特本人倒庆幸自己能有这份工作。先前他把所有的精力都用于撰写评论和散文，在学校教课，雄心勃勃地发表系列演说上，这样繁重的工作让他几乎没有时间写诗，更糟的是赚不了多少钱，生活捉襟见肘。比较起来，劳埃德银行的差事简直是天赐的礼物。他开始上班后两天，写信给他母亲说：“我现在每周赚两镑十先令，从早上九点十五做到下午五点，中间有一小时午餐，办公室还有茶水供应……或许你听到我喜欢这份工作会很惊讶。它不像教书那样累人，而且更有趣。”他常把午餐时间用来与朋友和合作伙伴讨论文学计划，晚上也有时间写诗，或者写评论赚点外快。
    这是个理想的安排，但久而久之，这样的作息越来越无聊。在银行工作五年后，三十四岁的艾略特承认：“一想到一辈子要待在那里，就叫我觉得悲哀。”他的文坛友人感受到他的疲累，于是想出了一个解救艾略特的办法，让他摆脱他的工作：由埃兹拉·庞德登高一呼， 成立一年三百英镑的基金，由三十名认捐者每人每年出资分担十英镑。艾略特知道这个计划之后，虽然感激，却也尴尬。他喜欢劳埃德银行提供的保障和独立。他在那里一直待到1925年，才接下费伯-格怀尔出版公司（后来成为费伯-费伯公司）的主编一职，之后终其一生都在这里工作。
    美国知名博客作家，梅森•柯里（Mason Currey）受“拖延症”所困，2007开始研究史上著名的天才艺术家的创作习惯和日常作息，并发表在自己的博客Daily Routines上，由此诞生——《创作者的一天世界》。
    该如何安排作息，养成习惯，
    以保证旺盛的创作力？
    ——关于这个问题，人们说了太多的傻话。
    本书收集了161位天才创作者，诗人、小说家、剧作家、作曲家、画家、哲学家、数学家、建筑家、发明家，所有的创作者都面临着相同的窘境：该如何安排一天的时间，要养成怎样的习惯，才能最大程度地保证创造力和生产力？
    艺术家们的作息方式不尽相同。在每一位孜孜不倦、从不停止工作、决不自我怀疑的吉本身边，同样也会有一个威廉•詹姆斯或者弗朗兹•卡夫卡这种虚掷光阴的天才，他们徒然地等待灵感降临，体验创作瓶颈和文思枯竭的折磨。而大部分人则介于两者之间，他们全心投入日常工作，却对自己的进展没有完全的信心，他们小心翼翼，生怕有朝一日前功尽弃。
    令人鼓舞的是，所有人都善用时间，完成了他们的创作。