11月23日，阅文杯第29届中国科幻银河奖在深圳正式揭晓。由上海文艺出版社出版的《驱魔》荣获最佳原创图书奖。
    最佳原创图书奖
    银河奖是国内历史最悠久的科幻专业奖项，设立于1986年《科学文艺》(现在的《科幻世界》)和《智慧树》两家科普刊物联合举办。《智慧树》停刊后，银河奖改由《科幻世界》独家举办。
    《驱魔》是韩松创作的“医院”三部曲中的第二部。
    自出版以来，获奖包括：
    第八届全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖暨最佳科幻电影创意金奖
    首届亚太科幻大会中国科幻读者选择奖（引力奖）最佳长篇小说奖
    第二届京东文学奖年度科幻图书奖
    入选榜单包括：
    深圳读书月“年度十大好书
    ”亚洲周刊2017年度十大小说
    2017年度“文学好书榜”
    ……
    “医院”三部曲的首部《医院》提出了“药时代”颠覆性的价值观，第二部《驱魔》进一步描绘“药战争”中的未来病人简史，《亡灵》作为三部曲的终结篇，构建了复活之日火星医院的医学大同社会，“药帝国”的崛起并崩裂，暗示着生命“原死或元死”的秘密，而世界到了最后一定是不可言说的。
    韩松的小说是对现实的深刻再现，其批判精神及文学想象，直接承袭鲁迅。这部以疾病为隐喻的医院三部曲，更体现出中国科幻中的“幽暗意识”。
    11月3日下午，科幻作家韩松带着他的“医院”三部曲来到思南读书会，对谈复旦大学中文系教授严锋、评论家宋明炜。在此小艺节选部分有关“医院”三部曲的创作、对科幻和现实主义的理解，与读者分享。
    宋明炜：通过写“医院”三部曲，更深地切入到中国现实的肌理，那种不可言说，有时候又是我们在日常生活中的选择。韩老师有一个词叫“看的恐惧”，也可以说是幽暗的，带有一种现实中不可琢磨的魔力。我想先请韩老师讲一讲写“医院”三部曲的灵感和构思的过程？
    韩松：“医院”三部曲想探讨的最直接的层面，就是我们看病难、看病贵的背后是什么道理？另外医院本身是个隐喻，我们现在每个人必须身上带着药，吃着药才能生存下来，而这个药现在很大一部分是西方来的药，西药是主流，不吃西药，作为中国人你没办法生存，它是个隐喻，就是整个我们的生存状态。
    “医院”三部曲的主人公不断地从医院逃掉，他逃到很多地方去，逃到大海的对岸去，寻找更好的治疗。甚至逃到宇宙中去，逃到人工智能那里去，但是每一次逃跑，最终都要返回来重新进行治疗。我觉得我们目前的社会生存状况，就是在一种危机中间，你逃不掉，现在这种压力也好，焦虑也好，对未来的不确定也好，跟小说里的医院是一样的。这是第二层意思。
    第三层意思更大，通过就医的过程，通过作为社会中的一个人生活在21世纪，他会想更多的事情，我这个人为什么恰恰在这个时候存在，要经受这么些苦难？主人公最后就会想这个宇宙的本质是什么，是不是就是一座医院？就像所有的病人都要走向死亡，宇宙从它一出生，就像人一样，机体是不完善的，宇宙通过人类的修修补补，存在下去。
    三重意思我都想表达一下，其实也不是表达，就是想记录这个时代的一种焦虑，只是通过三部曲而已。因为中国这个时代我觉得它比科幻更科幻，只要把它记录下来，像日记一样记录下来，它就是一部科幻作品了。
    严锋：刚才韩松老师讲的，我们的时空已经是一个科幻的时空，而且随着技术与我们的现实的结合，还会变得越来越科幻。因为技术具有一种拯救的意义，它能帮助我们脱离疾病，但是技术也能对我们进一步控制，它甚至给我们带来很多不可预料的东西，所以“医院”三部曲里面写到很多技术跟生命的结合，技术把我们切碎，在那里去审视，然后重新拼装出一个新的生命体。传统的生命体已经在那里瓦解、消失，在网上，在游戏里面，也在医院里面，在地铁里面，在所有的韩松的这些科幻空间里面。所以我们再用传统的文学，真的是不足以反映我们这样一个科幻的时空，我们也真的需要一种科幻的思维。
    从我们最具体的充满创伤、痛苦、希望的医院的现场，直抵宇宙的核心，我没有在其他的科幻小说中看到这样的一种穿越，从最现实的生死，一直穿越到宇宙的生死。他其实在不同的层面、不同的维度、不同的结构上，在谈一个很老的、很传统的、很原型化的东西，就是生死或者宇宙的秘密。它跟我们的精神建构息息相关，但它不是传统的终极化的思维，它是一种否定性的终极化，那个终极你剥开来，就像洋葱皮最后剥下来就是空的，或者你要跳到一个海里，实际上是一个虚拟现实。
    在韩松老师作品当中，有很多时空的通道，我特别喜欢在科幻作品当中去寻找这些，因为我是玩游戏的，科幻小说里面有很多时空传送门，像小说里面的地铁站、医院的地下室、太平间。其实我们人生就是在进行各种各样的传送，一种时空的跳跃，从这个意义上，最后宇宙变成了一个医院，或者说医院就是一个宇宙。我们从宇宙的角度来看医院，从医院的角度来看宇宙，这个时候对我们生活当中遇到的很多困境、很多问题，我们就会获得全新的眼光。从某种意义上，也是一种解脱，给我们某种精神性的指引。但这种精神性不是一个简单的安慰，因为它背后你可能看到更加残酷的东西。
    韩松：“医院”三部曲设想的是用人工智能来帮助你在床上渡过余生。今后技术的发展，会取消家庭，全部交给医院。但是这到底是好还是坏？就像第一个科幻小说《弗兰肯斯坦》提出的问题一样，人造出了怪物，控制了那个奇怪的生命，但是那个生命最后返回来毁灭了造它的人，所以说那个小说很经典。医院现在是不是这么一个东西？我不知道。这是为什么要写这个东西的原因。
    宋明炜：我受韩老师作品的启发，写过一篇论文，所谓看不见的诗学。从依托于技术性的真实性的话语层面，科幻小说能够让我们在常规之下或者在常规之外，去理解世界。“医院”三部曲非常精彩，但是它带给我们“看的恐惧”，就像鲁迅的《狂人日记》写的世界一样，是我们不敢去看的，带给我们颤栗和刺激，我们可能会在阅读它的时候，从一个真实的角度重新理解与现实之间的关系。很有趣的是，这种真实的东西可能被囿于现实成规的文学规律当成是超现实的，越真实的东西它越不真实。事实上我们已经在21世纪十几年了，我们是否还要用19世纪和20世纪的文学理论去理解文学与现实的关系？
    严锋：韩老师讲的是科幻作为精神替代物，宋老师讲的是精神的现实化，这两个如果加起来的话，就是一种原子弹。人永远需要精神性，其实今天科幻提供了精神的出口，刘慈欣有一篇文章没有发表，叫《SF教》，他认为科幻代表宇宙深处的信仰。
    如果今天最科幻的事情，是科幻的现实性，那么科幻小说当然是科幻现实事件的一个预演，就好像韩老师的小说先把这些没来的事情预演一下，难道这不是通向科幻现实的中间物？鲁迅说的中间物。
    宋明炜：我觉得科幻和现实主义，它们可能是两种不同的对于世界的理解方式。所以科幻不是通向现实，科幻可能会通向文学的升级版，文学2。0或者文学更高的境界。
    韩松：我担任了三届全球华语科幻星云奖评委会主席，我觉得好的科幻作品有这么几个元素。第一个就是科技、科学性，科学本身是一种审美。第二个是想象力，我觉得科幻跟文学的想象、虚构不一样，它是一个思想实验，很惊人的一些设想。第三个应该是情节，科幻还是一种类型文学，情节要精彩，故事要好看。第四个才轮到文学性、语言、人物，主流文学要求的那些东西，科幻小说首先是文学，这些东西都得要。基本上有这四个因素，如果加上科幻电影，甚至把科幻电影移植到小说里面，我觉得科幻还有一个很有特点的元素——视觉感、奇观，这五个东西加到一块儿，一定是好的科幻小说。
    《医院》
    韩松著
    上海文艺出版社
    主人公出差C市时突发疾病，被送入一家奇特的医院，经历了种种荒诞不经却又意味深长的事件，最后发现他来到的其实是一个“药时代”，整个世界是一座医院，整个宇宙也可能是一座医院，而人生就是反抗被治疗。他要逃走，却被强行做了手术……小说以鲜明的“韩松风格”，建构出深邃而丰富的科幻现实主义，从医疗卫生这一当下热点话题，切入人类社会制度、文化心理中那些难以触及的阴暗面，透视生活的荒杂，重新审视我们熟视无睹的真实与虚幻。
    《驱魔》
    韩松著
    上海文艺出版社
    二十一世纪中期，病人杨伟在赤色汪洋中的医院船上醒来，发现世界被人工智能统治，病人成了算法的一部分，药战争代替核战争，生命成为游娱、艺术、痛苦和魔障的综合体。为了寻找失去的记忆，他和病友们在船上探险，游历了诸多末日胜景，最终发现自己之前的就医住院经历，是一次虚拟治疗过程，目的是“驱魔”——他的痛苦，乃是新的世界大战中，敌人植入的“病魔”……韩松长篇科幻小说三部曲“医院”系列之二，诡异、灿烂而毛骨悚然。
    《亡灵》
    韩松著
    上海文艺出版社
    《亡灵》是华语科幻代表作家韩松长篇三部曲“医院”系列的终结篇，构建了复活之日后的医学大同社会，包括“病人的暴动”、“医生的反击”、“女性的结局”三部分，描绘了由亡灵之池中神经放电建模想象出来的火星医院。得知了“亡灵”真相的病人们愤怒叛乱，以复兴《黄帝内经》为代表的传统医学为宗旨，修订《医院工程学原理》，“药帝国”崛起并崩裂，而屡被篡改的档案揭示了生命“原死或元死”的秘密，新医院即将重启……
    《亡灵》第二人称的叙述视角，暗示了冥冥中更大嵌套循环结构的存在，仿佛一座镜子迷宫，互文投射的故事无限衍生变异，答案之后是更多疑问，建构出逻辑自洽而永恒膨胀的“宇宙医院”，独创了可供多重解读的诸多形象与符号。